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民國初年，南昌人梁兌石在現(xiàn)金的中山路繁華地段開設了麗澤軒瓷莊，招收學徒，聘請藝人按照顧客要求繪制肖像和粉彩瓷器，開創(chuàng)了瓷版畫在南昌發(fā)展的先河。當時麗澤軒聘請的一人中，工于瓷上肖像畫的畫家有梁燮亭、吳月山、楊樹藩、游家發(fā)等人，他們培養(yǎng)了許多學徒，在瓷上肖像畫藝術(shù)方面卓有成就。后期影響很大的楊厚興、鄒昆侖、楊知行等也是在麗澤軒開始學藝的。他們所畫的每一幅肖像畫都寫有梁兌石監(jiān)制字樣。
在梁兌石的帶領(lǐng)下，南昌市陸續(xù)開有解放前西大街的“中華瓷莊”、子固路的“肖廬瓷像館”、“麗芳瓷像館”等陸續(xù)開設，一大批瓷版畫家也隨之誕生。如：吳月山、梁燮亭、楊厚興等。抗戰(zhàn)時期，日軍逼進南昌，繪瓷藝人被迫四處逃難，為了糊口謀生，客觀上也將肖像畫藝術(shù)傳播于各地。但不少藝人死于逃難，梁兌石即在逃往四川途中遇難，楊厚興的師傅吳月山也在逃往黎川時病亡。
抗戰(zhàn)勝利后，藝人們陸續(xù)返回家鄉(xiāng)，南昌又多了幾家瓷像館。如劉春華、夏道爽二人重開規(guī)模較大的“新中華瓷莊”、梁兌石的兒子梁少石“新麗澤軒”、楊厚興開的“最明軒瓷像館”、陳信高的“麗影瓷像館”等。
新中國成立后，瓷像藝人先后組建成南昌市瓷繪合作小組、南昌瓷像工藝社、南昌工藝美術(shù)廠，在政府的重視關(guān)懷下，藝人們的生活待遇得到了很大的提高，激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情。瓷版畫發(fā)展在藝術(shù)層面上有了新的飛躍，瓷版畫一人也由當初的組建瓷像工藝社的30人發(fā)展到數(shù)百人。
上世紀40年代始，南昌瓷版畫便走出國門，遠走東南亞。改革開放以后，香港攝影家仇永平與南昌瓷版畫藝人聯(lián)合創(chuàng)作了一大批瓷版畫精品，向世界各地推介南昌瓷版畫，日本、澳大利亞等國藝人也來昌學習瓷版畫藝術(shù)，奠定了南昌瓷版畫在世界藝術(shù)史上的地位。
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