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作模式和一支具備高度服務(wù)意識的專業(yè)團隊！我們專注于探索市場需求，為高端收藏家

提供貼心服務(wù)！

   近幾年來，隨著國內(nèi)書畫市場的日益發(fā)展和買家的不斷成熟，古代書畫所蘊含的藝術(shù)

價值和市場價值被買家逐步認同，行情不斷升溫，拍賣價格屢創(chuàng)新高。
如宋黃庭堅《砥柱銘》拍出4.3億元，
元王蒙《稚川移居圖》拍出4.02億元，
王羲之摹本《平安帖》拍出3.08億元，
明吳彬《十八應(yīng)真圖卷》拍出1.69億元，
清朱耷《竹石鴛鴦圖》拍出1.18億元等，
足見古代書畫越來越受到藏家的追捧，越開越受社會的高度重視！
　　然而，古代書畫由于距今遙遠，真?zhèn)坞y辨，加之歷代大量偽作的存在，使得古書畫

收藏成為一個“門檻高、風險大”的品種。那么，投資古代書畫應(yīng)注意哪些問題？如何

避免買假？下面從10個方面簡單闡述。
　　其一，多看真跡心有底。書畫作品的真?zhèn)闻袛啵瑲w根到底是對真?zhèn)芜M行比較，尋找

二者差異的過程。欲辨?zhèn)伪叵茸R真。很難想象一個從未目睹真跡的藏家，會對作品的真

偽做出準確無誤的判斷。由于古代書畫的真品名跡大多珍藏于知名的博物館中，因此到

博物館目睹它們的廬山真面，是提高辨?zhèn)嗡�平與能力的最有效可行的辦法之一。對古代

書畫的發(fā)展脈絡(luò)及每個名家的風格面貌有一個較為清晰的認識與了解后，再回到藝術(shù)品

市場，才能做到心中有底。
　　其二，廣翻圖錄熟為佳。現(xiàn)代出版印刷業(yè)非常發(fā)達，不少古代書畫名家的圖錄資料

十分詳盡。很多圖錄不僅收錄了古代書畫名家的代表作，甚至連一些珍藏在國外博物館

中的作品也收錄在內(nèi)，對藏家進行研究與了解頗有幫助。因為觀看真跡畢竟有限，經(jīng)常

翻閱圖錄，對每一件作品進行記憶貯存就顯得很有必要。
　　其三，個人風貌要牢記。一位書畫家能在歷史長河中占據(jù)一席之地，必具有超強的

功力與獨特的風貌。遠者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀麗；吳道子之吳帶當風，婀娜多

姿；懷素之連綿環(huán)繞，一瀉千里；范寬之千巖萬壑，山勢凸奇，皆為書畫史之千古巨擘

。近者如趙孟頫之力倡復(fù)古，以書入畫；黃公望之諸法俱備，“點”化神奇；倪瓚之枯

筆意寫，逸士風流；沈周之蒼勁生辣，格調(diào)高古；文征明之筆法精致，書卷瀟灑；八大

山人之筆勢驚人，超然物外；石濤之搜盡奇峰，妙寫自然；鄭板橋之參差錯落，書畫雙

絕。熟悉書畫家的畫風與筆墨語言，對提高自己的鑒賞能力大有裨益，尤其要熟稔元明

清三代的書畫變遷，流派演變。
　　其四，代筆偽作應(yīng)知曉。中國書畫偽作通常有兩種，一為代筆，一為作偽。代筆是

中國書畫所特有的現(xiàn)象，歷史上確實不乏其人，如文嘉為其父文征明代筆，趙左為董其

昌代筆，羅聘為其師金農(nóng)代筆等。代筆人因與畫家較為熟悉，又處在同一時代，故仿制

水平較高，幾可亂真。作偽則較為復(fù)雜，并具有很強的地域性。如“蘇州片”、“揚州

片”、“山東造”、“開封造”、“后門造”等，水平多粗制濫造，鮮有高超者。當代

造假則每每構(gòu)圖呆板，筆墨粗糙。
　　其五，方方面面破綻找。書畫鑒定是一門綜合學(xué)問，既涉及書畫本身，還關(guān)聯(lián)紙張

、印泥、裝裱形制、名物制度、衣冠器皿、避諱制度、人際稱謂等方方面面，從中可以

發(fā)覺偽作的“馬腳”。如宋徽宗宣和內(nèi)府裝裱的格式及用印規(guī)范都具有鮮明的時代特征

，對聯(lián)是晚明以后才出現(xiàn)的裝裱樣式，書畫上款中“社兄”、“詞壇”是明末清初特有

的稱謂。了解這些，有助于我們從側(cè)面把握與判斷作品的年代與真?zhèn)巍?br /> 　　其六，題款鈐印露馬腳。在中國畫中明確出現(xiàn)署款可以說歷史并不悠久。北宋時畫

家把名款多藏在畫中很不顯眼的地方，如石頭上或樹枝中。署款真正開始大規(guī)模盛行是

在元代，我們看趙孟頫的很多繪畫就有名款，此時在畫上題記與題詩也開始大量出現(xiàn)。

很多時候鈐印對于書畫真?zhèn)蔚呐袛嘁仓陵P(guān)重要。近期被上博專家質(zhì)疑的蘇軾《功甫帖》

，其上面的三方明代大收藏家項元汴的藏印“子京”朱文葫蘆印、“項叔子”白文方印

和“檇李項氏世家寶玩”被斷為“后加偽印”。可見鈐印對于古書畫作品的鑒別是多么

重要。
　　其七，名家題跋細分辨。古代書畫由于屢經(jīng)遞藏，其上多有歷代藏家與鑒家的題跋

與觀款。這些題跋不僅對了解作品的收藏歷史、判斷作品真?zhèn)螛O有幫助，還往往因題跋

使作品大為增色。正因為藏家對書畫的題跋十分看重，造假者便投其所好，在偽造題跋

上下功夫做文章。如明代張?zhí)╇A便善用此招，他偽造的假畫常常都附帶各代名家假跋。

當前拍場上常見的假題跋多為張大千、吳湖帆、謝稚柳、徐邦達、楊仁愷、史樹青等人

，因此遇到這些“名家題跋”時應(yīng)格外小心，多加審看。
　　其八，他人之見僅參考。許多投資者對藝術(shù)品缺乏認知，尋找投資顧問，由專家為

其掌眼的現(xiàn)象十分普遍。讓專家掌眼雖然不失為一種簡便易行的方法，但專家不可能萬

無一失，更有一些所謂的“專家”眼力甚低。
　　其九，專注一二莫貪多。目前國內(nèi)拍場的古代書畫大多集中在明清兩代，因此確定

收藏范圍與對象、針對某一流派或一兩個大家開展收藏不失為一種可行的方法。眼力提

高后再由近及遠，由少及多，漸有所成。
　　其十，自有見地終有成。收藏古代書畫若想取得成功，歸根到底尚需藏家本人見多

識廣，自有見地。當前藝術(shù)品市場魚龍混雜，投機之風盛行，只有對中國書畫史做一些

必要的研究與了解，練就一雙慧眼，才能立足。

 古董經(jīng)濟人：王經(jīng)理

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