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“一般從事修復的都是懂行的專家，對于要修復后成品的市場行情是知道的。以一件花30萬元買來的官窯破損瓷器來看，如果修補完善，可能最終以3000萬元拍賣成交。那我們可能會拿走一半以上，還得是看熟人的面子上”，李先生透露，而且，與玉雕雕刻工人有些相似，修復行業中，可以說手藝人都是靠技術要價，技術越高的人，要價自然也就越高。
“早年在國家文物貿易會上，就有典型的文物商業修復的痕跡，比如把唐三彩頭部切掉，然后變成扭頭、抬頭、低頭等各種新奇、獨特的造型”，閻焰告訴北京商報記者，商業修復要盡量修復成完整狀態，達到以假亂真的要求。在深圳市文物考古鑒定所所長任志錄看來，商業修復帶有創作性，會根據大致相同的器物原形來猜測，可以說怎么有價值怎么修。
但李先生也表示，“目前來看，商業修復一般不敢出圈，有些東西是不能改的，改制的時候也是要考慮市場的，為了修改后的東西能以假亂真，必須滿足文化、藝術、技術等多重條件才會修復調整”。
不同于商業修復，任志錄認為，一般考古單位的文物修復不能猜測，必須要有原形，碗有足有口，罐子也是有罐壁，如果有缺，不會修復。對此，閻焰也表示，修復流程一般按缺損狀態走，有輪廓線就按輪廓線走，即使有1/5的輪廓線都可以修，但是如果瓶口完全缺失就不能修復。
“最少干預”才是最大保護
文物修復作為文物保護、收藏重要的一個環節，應該值得重視起來，但是，“目前文物市場上，商業修復介入太多，金燦燦的佛像在修復完成后就引來一片質疑，所以說文物修復一定要尊重原始狀態，盡量少干預”，閻焰無奈地表示，就如同夢想修復維納斯是不可能的，曾經修復“斷臂的維納斯”成了藝術家、歷史家最感興趣的課題，但是隨后世人也發現即使有1萬種修復也不是維納斯原來的樣子。
文物修復后迷惑性很大，在李先生看來，國內古董商圈內，除非少數古董商會告訴買家文物是如何修復的，大多數古董商人在高利益誘惑下，會選擇閉口不談。相對較好的是知名拍賣行會在圖錄中標出修補痕跡。
“修復不同于燒制，用膠是會產生痕跡的，對于有經驗的藏家可以從形制、造型等方面看出是否符合時代特征，而且，可以借鑒儀器檢測，X光、紫外線、熱釋光、脫玻化系數等都可以檢測。但是，文物真假又很難用法律來定性。國內外都沒有相關法律條文
