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古玩鑒別 中怡教您如何鑒賞
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      廣州中怡展覽有限公司是一家集古玩藝術(shù)品的“鑒定、估價、征集、文化藝術(shù)、拍賣、交易”等多元化服務(wù)為一體的高端文化交流平臺。公司云集國家一線權(quán)威專家坐堂把關(guān),配備專業(yè)的古董藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人體制以及成熟的市場運(yùn)作,始終追求專業(yè)化服務(wù),遵守行業(yè)規(guī)則,倡導(dǎo)規(guī)范自律,堅(jiān)持買家至上的原則,自成立以來,憑借豐富的高端藏品供應(yīng)和良好的口碑,一直走在行業(yè)的最前沿!歡迎收藏愛好者前來交流鑒賞結(jié)識圈內(nèi)人!
      藝術(shù)品投資需要注意什么?一是“鑒”,即鑒真?zhèn)危@個不多贅述;
      二是“賞”,賞優(yōu)劣,不是所有的真品都是精品,但只有精品有最大的升值潛力和投資價值;
      三是“估”,即估值,如果鑒的準(zhǔn)、賞的精,再加上對市場深刻的了解和精準(zhǔn)的把握,那估值問題迎刃而解。
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      “鑒”“賞”“估”是專業(yè)的,尤其是“鑒”和“賞”,“玩玉十年是入門”,如果自己有興趣學(xué)習(xí)當(dāng)然好,但最實(shí)際的還是找專家長眼。“投”的渠道也多少需要結(jié)交些“圈內(nèi)人”。
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        民國瓷器是1911年至1949年這段時間內(nèi)燒制的瓷器的總稱。在這38年內(nèi),江西景德鎮(zhèn)仍然是中國的制瓷中心。民國建立后,專為皇室燒制瓷器的景德鎮(zhèn)御窯廠停辦,為了生計(jì),一些制作瓷器的名匠高手流落到民間,在百業(yè)蕭條、唯有古玩行業(yè)興旺的背景下,為中國的制瓷業(yè)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。民國雖不足40年,但以景德鎮(zhèn)為代表的瓷器生產(chǎn)幾乎遍及全國,燒造了大量不同風(fēng)格的瓷器,其中比較精致的有洪憲瓷、新粉彩瓷、仿古瓷以及一些書堂款的瓷器。
        民國初年景德鎮(zhèn)所制瓷器中不乏精品,而洪憲瓷更是光彩奪目,堪稱這一時期的官窯瓷。袁世凱為復(fù)辟帝制活動的需要,命郭葆昌為陶務(wù)署監(jiān)督,赴景德鎮(zhèn)燒造御用瓷器。郭葆昌到景德鎮(zhèn)時袁世 凱尚未稱帝,最初即按袁世凱在中南海的寓所居仁堂的稱謂先燒“居仁堂制”款瓷器。居仁堂即清代慈禧太后修建的海晏堂。“居仁堂制”款瓷器是郭葆昌邀集了清朝御窯廠的各路高手,由著名陶瓷家鄢儒珍負(fù)責(zé),以雍正、乾隆朝最優(yōu)秀的粉彩、琺瑯彩為藍(lán)本,制作的一批高質(zhì)瓷器。同時郭葆昌在景德鎮(zhèn)利用職權(quán)也為自己燒制了一些同類器,這些瓷器和“居仁堂制”款作品統(tǒng)稱為“洪憲瓷”,其胎質(zhì)白潤,繪畫細(xì)膩,色彩清淡,玲瓏輕巧。
        目前所能見到的傳世洪憲瓷中有書“洪憲年制”和“洪憲御制”款的器物,它們都是民國時期古董市場泛濫,為迎合收藏者獵奇的心理,一些瓷商、高匠燒造出來的,主要是粉彩、琺瑯彩碗、盤、瓶一類作品,有的很精美,有的水平很差。因?yàn)閾?jù)郭葆昌本人透露,未曾燒過帶“洪憲”款的瓷器。當(dāng)時袁世凱稱帝總共只有83天,全國反袁之勢日盛,郭葆昌在遙遠(yuǎn)的景德鎮(zhèn)根本來不及燒制署款為“洪憲”的瓷器,帝制政權(quán)就已被聲勢浩大的革命洪流沖垮了。
        新粉彩瓷是民國瓷中的一大亮點(diǎn)。其畫師都出身藝匠,以工見長,作品濃艷俏麗,更符合市民的欣賞習(xí)慣。新粉彩在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,把書、畫、詩、文發(fā)揮到了極致,與傳統(tǒng)粉彩相比,在造型、線條、色彩、光彩、意境等方面,吸收了近代畫的技法,實(shí)現(xiàn)了“瓷”與“畫”的完美結(jié)合。新粉彩的全盛時期是在1912年至1940年間,其代表為第一代新粉彩畫師潘匋宇和汪曉棠。潘匋宇民國初年曾任江西省立甲種窯業(yè)學(xué)校圖畫教員。汪曉棠曾為袁世凱畫過洪憲瓷,與潘匋宇同為民國初年的新粉彩大師。第二代新粉彩畫師是“珠山八友”。
        珠山系景德鎮(zhèn)市中心的一個小丘,是前清御窯廠所在地。1928年瓷板畫開始流行,為了便于接受訂貨,在王琦倡導(dǎo)下8位畫師成立月圓會,稱為“珠山八友”,前后共10位畫師參加,分別是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。第三代新粉彩畫師活躍于30年代以后,有的到五六十年代仍在創(chuàng)作,大多師承珠山八友,有方云峰、劉希任、萬云巖、汪小亭、張沛軒、王錫良等人。這幾代畫師以瓷當(dāng)紙,作品題材包括山水、人物、花卉等,筆法、墨韻、色彩極為精妙,加上題款、印章,構(gòu)成了完整的繪畫作品,恰好當(dāng)時流行繪瓷名家個人用印,因而留下一批藝術(shù)個性非常強(qiáng)烈的作品,有些作品甚至在當(dāng)時就已超過清代官窯瓷器的價格。
        各種仿古瓷是這一時期的又一看點(diǎn)。為了適應(yīng)市場的需求,景德鎮(zhèn)的仿古瓷紅極一時,所仿古瓷不僅數(shù)量多,而且范圍廣,從仿三國、兩晉、南北朝的青瓷,隋、唐、五代的白瓷,到宋代汝、官、哥、定、鈞窯瓷,以及元、明、清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉瓷等等,其中清雍正、乾隆兩朝的彩繪瓷器是最為熱門的仿制對象。因?yàn)闆]有了官方限制,民國仿古瓷中隨意書寫明清兩代紀(jì)年款的瓷器大量出現(xiàn),而且有的款識仿寫得惟妙惟肖,不仔細(xì)分辨,一般是看不出來的。世界上很多博物館都把這些民國仿品看作清代官窯瓷,這在無意中抬高了民國瓷的檔次。此外,署“靜遠(yuǎn)堂制”款的瓷器,為徐世昌所定制,專門摹仿清代雍正瓷器釉面精細(xì)的特點(diǎn),其風(fēng)格大體與“居仁堂”款器物相同。署“延慶樓”款的,為曹錕定燒的瓷器,以北京中南海延慶樓為名,品種較少。
      隨著整個藝術(shù)品市場的一路走高,民國瓷在近幾年的拍賣會上也表現(xiàn)出強(qiáng)勢,日益受到國內(nèi)藏家重視,甚至超過了晚清官窯精品瓷。民國瓷器精品之所以被逐漸看好,是因?yàn)闊o論從燒造技術(shù)上,還是圖案設(shè)計(jì)、繪畫技法上,它都不亞于晚清官窯瓷器,加之民國距今也不過百年,有不少仿品也完全可以和清三代官窯媲美,這些都為民國瓷的收藏和升值拓展了更大的空間。
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