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粉彩瓷器怎么操作 上海龍藝只操作對的藏品 贗品勿擾 青料鉤勒的線條在坯體上有一定的高度，起到攔住填色的料水外溢的作用。用小筆觸洇染，水量較小，筆有較好的控制水能力，故能在沒有輪廓線的部位也能表現一定的形態，如正德的紋樣(見圖7)，就可以沿著靠近輪廓線留出一道白邊。與此相比，混水筆含水量大，控制筆端水流難度大，一般設計單一色調的紋樣都不留白邊。有深淺兩色的紋樣，都要用線條隔開分別混水，如嘉靖的紋樣(見圖4)波浪留白邊處有線隔開。不過也偶爾有不用線條隔開的，如嘉靖“孔雀牡丹紋”(圖9)蓮花瓣有內外兩道條，分別填深淺兩色。葉片邊緣為深色，中間為淺色，因兩色之間沒有線條，填色時料水流動難控，就出現了寬窄不規整的深色帶。 成化至正德的官窯紋樣形態大多柔細呈條狀或為小塊面，洇染時筆鋒所到之處，料水已滲下，坯體只需要保持靜的水平狀態，即在一個部位接一個部位的填色過程中，坯體都是相應的間歇性的靜止狀態。許多方便用手托著的坯體，混水的筆鋒所到之處，料水滲下的同時又呈四處溢漫之勢，坯體的弧面要與水流保持晃動的水平狀態，即左手托坯不斷調節角度與方位，提供相對水平的狀態以適應混水的操作。故混水需要左右手默契、微妙地配合。這在實物上看不見，卻也是混水技法關鍵之一
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