景泰藍(lán)現(xiàn)在的市場行情好嗎好出手嗎
景泰藍(lán)現(xiàn)在的市場行情好嗎好出手嗎
清中期后，景泰藍(lán)藝術(shù)被解禁，其制作工藝流入民間，景泰藍(lán)開始成為官宦人家彰顯富貴的重器，市面上也逐步有老天利、德興成、洋天利等民間作坊研 制琺瑯器一業(yè)。辛亥革命爆發(fā)后，清皇宮里的造辦處隨之消失，宮中能工巧匠四處散落至民間，老天利等民間作坊如虎添翼，一些軍閥大鱷也興辦起作坊，使民初的 景泰藍(lán)藝術(shù)得到噴發(fā)式發(fā)展，其價值在近年來的收藏中亦被重新認(rèn)證，“這一時期的景泰藍(lán)不僅承繼了宮廷藝術(shù)的華麗雍貴，保持了造辦處嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ば颍陬}材上又 與民間文化有了深邃的結(jié)合。”吳林說，這時的景泰藍(lán)無論是樽、瓶、觚、斛，還是盒、碗、盆、冼都精品迭出，可稱為“成精”階段。
從廣義上說，明代至今一直在生產(chǎn)的景泰藍(lán)，其精品都可以納入收藏范圍。不過，明代至清早期的景泰藍(lán)存量極其稀少，很難在交易市場見到，且價格高 昂，因而有“找不著的‘明重器’，惹不起的‘清三代’”的說法。而現(xiàn)代的景泰藍(lán)多采用化學(xué)彩料(古代多為天然礦石)，批量化生產(chǎn)且工藝質(zhì)量龍魚混雜，收藏 價值高的藏品并不多。因而狹義上的景泰藍(lán)收藏，其對象多指清晚期和民國時期以手工制作且工藝程序復(fù)雜的景泰藍(lán)。這時的景泰藍(lán)制作成本高昂，制作精湛，價格 卻比同時代的官窯瓷器低得多，吳林認(rèn)為其未來升值空間巨大，“是價值嚴(yán)重被低估的藝術(shù)品”。
景泰藍(lán)俗稱“銅胎掐絲琺瑯器”，是一種在銅質(zhì)胎型上用細(xì)扁銅絲掐掛各種花紋，再把琺瑯質(zhì)料的色釉填充在花紋內(nèi)燒制而成的器物。關(guān)于景泰藍(lán)的起源，國內(nèi)并無統(tǒng)一定論，但多數(shù)人傾向于認(rèn)為其緣起于元代。其在明朝景泰年間盛行，制作工藝成熟，使用的琺瑯釉多以孔雀藍(lán)為主。
2014年是一個新的起點據(jù)“全國拍賣行業(yè)管理信息系統(tǒng)”統(tǒng)計顯示，1至2月份全國拍賣成交額累計744億元，比上年同期增長67.5%；拍賣成交場次累計為7355場，比上年同期增加1450場。在2月份，全國拍賣業(yè)實現(xiàn)成交額319.89億元，同比2012年增長34.5%。
而對于當(dāng)前拍賣行情，香港國際拍賣資深經(jīng)紀(jì)人通過對市場經(jīng)濟(jì)的調(diào)研。總結(jié)中國經(jīng)濟(jì)增長在2013年可能會超過8%。經(jīng)濟(jì)環(huán)境的改善將會有助收藏家信心的增強(qiáng)。而中國藝術(shù)品數(shù)量近期的增長也顯示，藝術(shù)在中國是切實可行的。對于藝術(shù)品交易而言，2014年將呈現(xiàn)兩級分化的局面，這意味著，一些高價高質(zhì)和低價的作品將更容易在市場上流通，而價位趨于中檔的作品將不易被關(guān)注。這一點延續(xù)了中國當(dāng)代藝術(shù)市場去年的狀況之一，即經(jīng)驗豐富或新入市的收藏家都積極競投頂級藝術(shù)家的重要且稀有的作品，而對他們的二線作品卻鮮有問津。
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國內(nèi)現(xiàn)存明景泰年間的景泰藍(lán)器物甚少，多以明景泰年后的成品為多，吳林也習(xí)慣把明朝稱為景泰藍(lán)“成器”時代。
清三代（康熙、雍正、乾隆）時期，景泰藍(lán)的制作到了登峰造極的地步，工藝亦比明朝有極大提高。皇家為顯一統(tǒng)天下的尊貴和氣魄，極重視宮廷化的景 泰藍(lán)藝術(shù)，皇宮“造辦處”內(nèi)專制景泰藍(lán)的作坊也越辦越大。清中期以前，景泰藍(lán)成品及其制作工藝均不得外傳出宮。“近年來佳士得、蘇富比等拍賣會上，清三代 的景泰藍(lán)價格一路飆升，甚至超過明朝時期。”吳林將這一時期的景泰藍(lán)稱為“成峰”階段。
