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對此所涉及的個人或單位支付一定稿費或使用費(18)。其后，在2016至2019年，（2018年后稱文化和旅游部）辦公廳連續發出開展“中華傳統藝術傳承發展計劃”年度戲曲專項扶持工作的通知，與2015年一樣，“名家傳戲——當代戲曲名家傳藝工程”和昆曲傳統折子戲錄制仍是七大院團傳承保護昆曲的重點工作內容。提升了全村的精神風貌，逐漸成為當地的品牌節慶，在獲得資助的同時，也吸引了遠近游客前來參與。(2)加固整治取得了重大防洪減災效益。近年來除險加固的堤防、水庫在抗洪減災中發揮了重要作用，減災效益十分明顯。據統計，全省防洪減災效益達222億元，避免36座縣級以上城鎮受淹。其中，水庫減災效益75.7億元。
于是，他和當時民間的音樂家共同潛心鉆研，一種新的昆曲腔調——水磨調誕生了。水磨調得到了快速傳播，民間的音樂家紛紛向魏良輔學習演唱技巧，使這一優曲調很快在江浙一帶傳開。在水磨調的基礎上，明代戲劇家梁辰魚和民間名家共同研究、創作出早的昆劇《浣紗記》，拉開了昆曲劇目演出的歷史序幕。非遺項目展演過程中，傳承者與觀眾的情感流動與地方進行互動，進而實現地方意義的生產與地方認同。本研究是對非遺傳承“以人為本”的理念的回應及其人的主體性的深入探討。回歸人、回歸日常、回歸地方成為了非遺傳承與保護的主流。地方認同的建構是維持非物質文化遺產可持續發展的重要源動力。非遺傳承的具身展演是一種地方建構的過程。張家口市崇禮縣沈陽市法庫縣孝感市安陸市紹興市新昌縣程樂.從“以物為本”到“以人為本”的回歸：遺產學界新趨勢[J].東南文化，2019（2）：16-22.(34)馬知遙，潘剛.傳承人口述史的身體經驗價值[J].民俗研究，2015（5）：37-42.蔡少燕，華南師范大學馬克思主義學院博士研究生，主要研究方向為近現代社會、非物質文化遺產。
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重大事項按程序報批。各成員單位要按照職責分工，深入研究非物質文化遺產保護有關問題，主動做好相關工作；認真落實聯席會議確定的工作任務和議定事項；加強溝通、密切配合，相互支持、形成合力，共同推進非物質文化遺產保護工作。聯席會議辦公室要及時向各成員單位通報有關情況，并加強對聯席會議議定事項的督促落實。建立有效機制，引導文化產業從業人員、企業家、文化工、文化志愿者、開辦藝術類專業的院校師生等深入鄉村對接幫扶和投資興業，帶動文化下鄉、資本下鄉、產業下鄉。鼓勵各地結合實際，探索實施文化產業特派員制度，建設文化產業賦能鄉村振興人才庫。實施文化和旅游創客行動，營造良好創新創業環境，支持文化和旅游從業者、相關院校畢業生、返鄉創業人員、鄉土人才等創新創業。
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尤其在“雙減”政策背景下，對非遺進校園提出了更多建設性意見。比如，進一步在制度層面打通、完善并規范、引導非遺進校園的專業路徑，在嚴把“入校關”的前提下，推動非遺豐富們的課后生活、推動非遺進課堂等。他們在摸索中實踐，不斷推動非遺進校園發揮更大作用。這也啟示我們要從多方面進一步推動非遺進校園。成立了河南豫劇院，有效地解決了傳承人才青黃不接的問題。難能可貴的是，很多豫劇名家主動給青年人提供機會，如在第二屆豫劇劇目北京展演月中，李樹建、汪荃珍、王惠、李金枝、賈文龍等眾多豫劇名家甘當綠葉，讓一大批實力不凡的豫劇新秀擔當重任，其中有9個90后的青年演員在6個劇目中擔綱主演。參加培訓的人員在審美和接受能力等方面均有很大提升，能很快適應工作站的工作，與設計師的溝通也更加順暢。“以前只知道這樣做，現在發現還可以做得更好，以前只知道可以做這個，現在發現還可以做更多。”這是很多次走出家門參加培訓的手工藝人的心聲。新疆哈統工藝工作站的繡娘與設計師合作。