非遺保護特點
其中，包括《雅部正音官生魁首：蔡正仁傳》(39)《大武旦：王芝泉》(40)《夜奔向黎明：柯軍評傳》(41)等數十冊，對眾多京劇和昆曲表演藝術家的藝術生涯、藝術特點、藝術經驗進行回顧總結，既有老一輩表演藝術家，也有正在舞臺上發揮中堅作用的中青年表演藝術家，尤其注重對新資料、新人物的發掘和記錄。受到尹曦青睞，張樹萍順利過關，開始正式步入梨園學藝。其間，張樹萍不僅學到了許多專業知識，也學會了從藝術角度去領略桂劇人物之美。啟蒙老師們對桂劇的執著、對藝術的嚴謹、對事業的堅守，都讓張樹萍至今難忘。《失子成瘋》劇照1989年，已是廣西桂林市桂劇團演員的張樹萍憑借桂劇傳統戲《失子成瘋》榮獲廣西首屆青年戲曲演員大獎賽一等獎。
“農民足不出鄉即可充分就業的產業振興，才是真正的產業興旺。”[注]在挖掘非遺產業價值的過程中，要堅守非遺保護的底線，而守住底線的前提是要明確什么是該堅守的，什么是可以創新的。換言之，對于某一項非遺項目而言，就應該明白其本質的特點是什么。搞清楚了這個問題，就既不會像保守的本本主義者那樣。非物質遺產代表性項目173項（子項），約占非遺總量的5％，位居全國第二。省級名錄751項，3家非遺生產性保護示范基地，68個省級非遺生產性保護示范基地。1個文化生態保護區，10個省級級文化生態保護區。近年來，在省委、省的正確領導下，在各級文化和旅游部門的共同努力下。棗莊市山亭大理賓川縣大理南澗縣黔西州普安縣導致大家的審美、意識、思想都是有所差異的。所以設計師與傳承人的合作中，常常發生一些有趣的理解偏差，或者審美偏差，或者文化偏差，有時候甚至語言也不同。所以“翻譯”的任務就是幫助他們相互理解，理解對方的創意、思想、顧慮、難點等。“翻譯”的價值往往體現在一個跨界項目受到阻礙時，通過有效“翻譯”推進項目順利完成。
非遺項目系統
把花兒的傳承真正與相應的地域文化生活融為一體。其次，與傳承人認定密切相關的是非遺作為地域文化資源的產業轉化問題。要充分調動民眾的參與積極性，光靠傳承人的認定顯然不夠，關鍵還要讓他們在非遺的傳承中獲得一定的經濟收益，只有這樣才能激發廣大群體的參與熱情。《中華人民共和國非物質文化遺產法》指出：“鼓勵和支持發揮非物質文化遺產資源的特殊優勢。1999年，云南率先出臺《云南省民族民間傳統文化保護條例》，為非物質文化遺產的地方立法開了先河，也為層面的立法提供了有益借鑒。2000年，有關部門開始積極推進層面的立法，研究起草了《民族民間傳統文化保》（草案）。我國加入《保護非物質文化遺產公約》后，2004年8月全國人民代表大會將原有草案名稱改為“非物質文化遺產法”。
非遺申報如何快速辦理
昆曲的傳承與研究機構起到了紐帶與推動作用，是昆曲傳承的中堅力量，并取得了階段性的成果。以下就綜合性高校的昆曲教育提出三點問題以供討論。其一，昆曲研究、傳承機構在地域上呈現出兩個中心相對集中，其他區域非常零散的特點。在北方主要集中于北京地區，在南方主要集中于江浙滬地區。當然，這和高校的分布、昆曲歷史與昆曲院團的分布特點相關聯。“景德鎮歷代瓷窯博物館”籌建工作列入議事日程。6月13日，景德鎮古窯民俗博覽區舉行籌建“景德鎮歷代瓷窯博物館”座談會，會上學者就“景德鎮歷代瓷窯博物館”的籌建工作展開討論。北京社會科學院研究員、歷史學家閻崇年建議，博物館籌建過程中要借用全國各地力量，集思廣益，重視相關領域人才的輔助作用。雖然發揮了可觀的效益優勢，但也遭到了不同程度的破壞、流失和變異。由于缺乏保護意識和措施，加上利益驅動，大量民間傳統文化器物和藝術品在旅游活動中或遭毀壞，或被流失；不少原始文化空間和村落為暫時迎合游客或被改造變異，或被破壞殆盡，原有的文化內涵大多處在或消失狀態；許多民族民間藝術表演和民間禮儀習俗、節慶等。